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En la noche más esperada de todo el festival, Marilyn Manson cantó ante 22 mil personas. Antes, El Otro Yo, Cabezones y Massacre calentaron la jornada.

Impresiona, de verdad. Pero no por las cuestiones obvias de aspecto, sino por su magnética escena (nadie hasta el momento caminó el escenario del Pepsi como él), por su personaje (montado de manera perfecta), por su voz en excelente estado, el sonido (fuerte como corresponde, con una mezcla nítida como debe ser), su espectáculo (que va más allá de las citas a filmes clase B o a Alice Cooper), su banda (que entendió de maravillas todos los trucos del dark, el rock gótico y el industrial) y un show corto pero contundente. Marilyn Manson, un artista con todas las letras.

Ya habían pasado más de quince minutos de la hora pactada para que Marilyn Manson saliera al escenario y, aunque la impaciencia se hacía insoportable, todos sabían que éste, el más importante show del festival, no los iba a decepcionar. Y así fue: desde el primer tema, “If I was your vampire”, aunque no fue la más contundente elección para comenzar, la fuerza del recital del Reverendo fue creciendo, pasando por los hits “Disposable Teens”, “mObscene” y la combinación entre “Sweet Dreams” y “Lunchbox”.
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Más de 20 mil personas presenciaron los shows de The Wailers, Los Cafres, Big Youth y Karamelo Santo en la jornada reggae del festival.

Ocupando el lugar en el que alguna vez estuvo Bob Marley y hasta principios de este año Gary Pine, Elan Atias, el nuevo miembro de The Wailers, salió al escenario entonando “Natural Mystic”. Minutos antes, la mítica banda había iniciado su show con un tema instrumental. Con una voz asombrosamente similar a la del Rey Bob, este blanco oriundo de Los Angeles que vistió para la ocasión una remera de Argentina, interpretó fielmente clásicos como “Stir it up”, “I shot the sheriff” y “No woman no cry”, a pesar de sus limitaciones como showman. Los bises incluyeron la emotiva e infaltable “Redemption Song” y la noche llegó a su fin con una extendida versión de “Exodus”.

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En la fecha más floja del festival, The Australian Pink Floyd cerró la jornada en un Obras con sillas no del todo lleno. Crónica y fotos de toda la fecha.

Al ingresar al Estadio Obras para cubrir la quinta jornada del Pepsi Music 2007, la sensación era rara: la cancha de básquet cubierta con sillas, de la misma forma como cuando el lugar recibió a Bryan Ferry en su primera visita a nuestro país, pero sin la misma asistencia de gente.

Y tras breves sets de Diego Mizrahi (realizó una versión instrumental de “El pibe de los astilleros” de Los Redonditos) y Miguel Botafogo (abrió su concierto con una lectura en guitarra acústica del “Desconfío” de Pappo para luego, con el “Blues de la radio”, reclamar por una mayor difusión del género en el éter) dar pie a la atracción de la noche: The Australian Pink Floyd.

La sensación al ir a ver a una banda tributo es, cuanto menos, rara. Es como cuando uno escucha en la radio a una persona pidiendo que pasane un tema de su grupo favorito, sabiendo el oyente que seguro que tiene ese disco al alcance de su mano. En el caso de los Floyd de Oceanía, al tener el dato que están avalados por David Gilmour, la expectativa pasaba por grandes luces, algún que otro láser o, cuanto menos, el chancho volador cuando sonase “Pigs”.
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A las 22, con quince minutos de retraso, Las Pelotas se subían al escenario de Obras para tocar frente a un público fanático que fue, lentamente, llenando cada rincón del estadio. Ya habían presentado Basta en Ferro pero esto no impidió que durante esta noche una buena parte de los temas pertenecieran al último disco.

Comenzando con “Día feliz” y “Pará con la papa”, Alejandro Sokol puso su voz para luego cederle el mando a Germán Daffunchio (que estrenaba un extraño corte de pelo) e ir, así, intercalándose tema a tema. Los nuevos “Como un buey” y “Siento, luego existo” no fueron tan bien recibidos como los clásicos “¿Cuándo podrás amar?”, “Uva” y “Esperando el milagro”. Mucho antes de los bises, ante una explosión, Sokol amenazó: “La próxima se corta el recital acá”; y al segundo petardo, el temor a que el incidente terminara con la fiesta se apoderó del público. Las luces se prendieron, el conflicto se disipó y Sokol volvió a aparecer, declarando su posición con respecto a la pirotecnia: “Ya fue”, dijo y continuaron con el show.
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Almafuerte coronó la fecha heavy del Pepsi Music 07 en el Estadio Obras ante 4 mil personas. Crónica y fotos de toda la fecha.

Con varios miembros de V8 desparramados en la grilla del día del metal, las suposiciones de un posible show de reunión de la banda fundacional del heavy nacional tomaron forma de rumor. Pero hasta ahí llegó. “Que casualidad que tantos V8 estén en este día… y como me gustaría que estén acá”, confesó Walter Meza de Horcas, que hacia el final de un show demoledor, se preparaba para cantar el clásico “Destrucción”.

No pudo cumplirse su deseo: después del recital de Logos, el cantante Alberto Zamarbide ya había partido del estadio. Sin embargo, Meza terminó el set con una sentencia potente que puede interpretarse como un gesto conciliador, que quizás en algún momento posibilite un reencuentro (al estilo Sumo en el Quilmes Rock): “Si el metal argentino no está unido, no es nada.” Almafuerte retomó el escenario luego de cinco horas de puro metal y si hay algo que siempre logra destacar a la banda de un día genérico, son las intervenciones del líder Ricardo Iorio.
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Con una propuesta musical con un alto porcentaje de grupos de rock and roll, la tercera jornada del festival Pepsi Music tuvo como máximas atracciónes Intoxicados y a los mexicanos Molotov.

La fecha comenzó con la actuación de varios grupos de extracción “rollinga” que hicieron las delicias de los presentes, entre los que se destacaron Jóvenes Pordioseros, Pier y Guasones.

Uno de los puntos sobresalientes de la nueva edición del Pepsi Music -junto a mejor señalización, mayor higiene y más y mejores elementos multimedia- es la puntualidad de los shows.

Por eso, la banda de Cristian “Pity” Alvarez salió a escena a las 20:35, apenas 15 minutos más tarde de lo anunciado. El grupo hizo su aparición en un escenario convertido en una disco futurista; con una batería en cada lateral, tarima para percusión y otra para disc-jockey, todo cubierto de conos plateados estilo nave espacial.
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La segunda jornada del festival comenzó con las mejores propuestas artísticas en los escenarios secundarios.

Tras una actuación sin sorpresas de La Portuaria en el main stage (ataviados con casacas de piqué simil equipos de fútbol de los seventies) fue el turno de Cielo Razzo. Si somos benévolos, los rosarinos sirven como una versión Clase B de Los Piojos, más Beatle que Stone (versión de “Strawberry Fields Forever” de por medio): nada que ningún oído entrenado no haya escuchado antes. Al mismo tiempo un show más rockero ocurría en el escenario Pop Art, en la pista cubierta de jockey, con Dani Umpi. Disfrazado de abeja -citando al icónico clip de “No Rain” de Blind Melon- el freak uruguayo invitó a la escuadra pop trash de fotolog formada por SexyDance, Cursi y Las Calefons como coristas, para terminar el público terminó haciendo pogo ante su versión deforme de “Te quiero”, de José Luis Perales. Increíble pero real.
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En la primera jornada del festival, más de 30 mil personas fueron testigos de la vuelta a los escenarios de los Héroes del Silencio. Aquí, crónica y fotos.

Mucho antes de las 20, tres grandes símbolos rojos, donde las haches y las eses se entrelazaban como en el arte de El espíritu del vino, se encendieron para entretener la interminable espera que, una vez finalizada, significaría el tan anhelado regreso de la célebre banda zaragozana: Héroes Del Silencio. Lentamente, el campo del Club Ciudad supo recibir a más de 30 mil fanáticos que, ansiosos, aguardaron el regreso del grupo durante más de 10 años. Pasadas las nueve de la noche, con un retraso de más de una hora, los tres símbolos se convirtieron en tres pantallas que, mientras se elevaban, proyectaron las siluetas de Enrique Bunbury y Juan Valdivia rasgueando y arpegiando la notas de “El Estanque”, que fue seguido por “Deshacer el mundo”: dos grandes éxitos en los que no sólo el pogo sino también los sentimientos estallaron en una extraña mezcla de euforia y melancolía.

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Exactamente a diez años de su último show, Soda Stereo tocó dos canciones y brindó la única conferencia de prensa de su gira Me verás volver.

Ningún elemento librado al azar: la puesta en escena con televisores sintonizados con imagen de estática, tal como lo hicieron en el mítico show que brindaron en el Teatro Astros (”Un show al que hoy fueron todos, y que en realidad no fue nadie”). El lugar: Museum, en Perú al 500, allí donde en 1989 rodaron el clip de “En la ciudad de la furia”. El look new wave eighties, con la reglamentaria camisa y corbata con campera (que luego fue cambiada por sendos sacos vintage). Ese fue el marco para que, a diez años exactos del “Gracias totales” (”No tengo idea de que voy a decir ahora: por ahí sea un ‘Olas Totales’, tsunami de por medio”) Gustavo Cerati, Zeta Bosio y Charly Alberti vuelvan a poner en funcionamiento a la mayor leyenda del rock latinoamericano: Soda Stereo, en su única conferencia de prensa de Me verás volver, la gira regreso de la banda.
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